निदेशक: राम माधवानी
लेखक: राम माधवानी, पुनीत शर्मा
ढालना: मृणाल ठाकुर, कार्तिक आर्यन, अमृता सुभाष, विश्वजीत प्रधान
छायाकार: मनु आनंदी
स्ट्रीमिंग चालू: Netflix
हिंदी सिनेमा में पत्रकार समस्या है। इसमें सोशल मीडिया, खेल, राष्ट्रवाद और बायोपिक समस्या भी है, लेकिन वे एक और शुक्रवार के लिए चर्चा कर रहे हैं। पत्रकार की समस्या – फील्ड रिपोर्टिंग, लेखन और (विशेषकर) टेलीविजन एंकरिंग तक फैली हुई है – को समझना मुश्किल नहीं है। यह एक प्रामाणिकता मुद्दा नहीं है। मैं अभी भी न्यूज़ रूम के सतही चित्रण और ब्रेकिंग स्टोरीज़ के हिप्स्टर-सरलीकरण को संभाल सकता हूँ। समस्या सांस्कृतिक असंगति की भावना में निहित है। जिस तरह अमेरिकी स्टैंड-अप कॉमिक्स, टॉक-शो होस्ट और व्यंग्यकार डोनाल्ड ट्रम्प के राष्ट्रपति चुने जाने पर एक वास्तविकता-अजीब-से-कथा संकट से प्रभावित थे, भारतीय फिल्म निर्माता आज एक पैरोडिक ऑडियोविज़ुअल को बढ़ाने की संभावना के साथ सामना कर रहे हैं। स्क्रीन पर जगह। यह एक हारी हुई लड़ाई की तरह है: आप किसी ऐसी चीज का नाटक नहीं कर सकते जो डिजाइन द्वारा अर्ध-नाटकीय हो। फिर भी वे कोशिश करते हैं। इसका परिणाम अवसरवाद की वास्तविक परीक्षा के बजाय आत्माहीनता का एक गंभीर विस्तार है। अभिनेता प्रदर्शनकारी लोगों के बजाय कलाकारों की भूमिका निभाते हैं। और कहानियां उस सनसनीखेज लहजे को अपनाती हैं, जिसकी उन्होंने आलोचना की थी।
जबकि शानदार शो जैसे पाताल लोक, घोटाला 1992 तथा मुंबई डायरी 26/11 अपने न्यूज़रूम आर्क्स के झंझटों को हटाने के लिए लंबे-आकार वाले कवच का उपयोग करें, राम माधवानी‘एस धमाका – पूरी तरह से एक काल्पनिक टीवी स्टूडियो पर आधारित – ऐसी कोई विलासिता नहीं है। आधार सुनिश्चित करता है कि कोई पलायन नहीं है: क्या होगा अगर फिर भी दिल है हिंदुस्तानी मधुर भंडारकर नामक एक काल्पनिक फिल्म से शादी की मीडिया? या फिर आम आदमी से एक बुधवार! पुलिस कमिश्नर की जगह एंकरमैन बुलाने का फैसला? दक्षिण कोरियाई थ्रिलर का रीमेक द टेरर लाइव, धमाका एक उन्मत्त रेडियो होस्ट, अर्जुन पाठक (कार्तिक आर्यन) पर केंद्रित है, जो मुंबई के बांद्रा-वर्ली सी लिंक पर बमबारी के बाद एक संभावित आतंकवादी के साथ अपनी वास्तविक समय की फोन बातचीत को प्रसारित करने का फैसला करता है। एक बदनाम शीर्ष एंकर, अर्जुन अपनी पुरानी नौकरी पर एक शॉट के लिए अपनी विशेष पहुंच का लाभ उठाने के लिए तैयार है। बाकी, जैसा कि वे कहते हैं, राष्ट्र को जानना चाहता है इतिहास है। प्राइमटाइम पाठक महत्वाकांक्षा (एक बॉस के भौंकने के आदेश), प्यार (उसकी अलग हुई पत्नी साइट से रिपोर्ट कर रही है) और विवेक (‘आतंकवादी’ की एक सम्मोहक सिसकने की कहानी है) के बीच फटा हुआ है।
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इसके फोकस को देखते हुए, धमाका 106 मिनट लंबी पत्रकार समस्या है। उदाहरण के लिए, चैनल को टीआरटीवी कहा जाता है: टीआरपी-टीवी से दूर एक कठिन वर्णमाला। टूटे हुए पुल पर घबराए हुए लोगों की लाइव फुटेज – एक फिल्म की तरह संपादित की जाती है, जिसमें कलात्मक क्लोज-अप अलग-अलग कोणों और हवादार लंबे शॉट्स को काटते हैं, जैसे कि कैमरामैन की मरने की इच्छा त्योहार को कम करने की थी। समाचार निर्माता (एक मिसकास्ट अमृता सुभाष) अपने ड्राइवर को बुलाती है और आकस्मिक रूप से मिनटों के बाद बाहर निकल जाती है, अन्य बातों के अलावा, एक अतिथि का सिर हवा में फट जाता है। एक आतंकवादी वार्ताकार (विकास कुमार), निर्माता की तरह, नियंत्रण कक्ष में अपनी इच्छा से प्रवेश करता है और गायब हो जाता है, फोन कॉल करने के लिए लंबे समय तक दूर कदम रखता है, जिससे ऐसा लगता है कि स्क्रिप्ट एक से अधिक आधिकारिक आंकड़ों के लिए जिम्मेदार नहीं हो सकती है। एक वक़्त। कवरेज काट दिया जाता है और इच्छा पर बहाल किया जाता है, जिससे मुझे आश्चर्य होता है कि वास्तविक प्रसारण एक दर्शक के रहने वाले कमरे में कैसे खेला जाता है; कौन कह सकता है कि अचानक हुई चूक हमें इसके बजाय नविका कुमार के पास जाने के लिए मजबूर नहीं करेगी? एक बिंदु पर, एक प्रतिद्वंद्वी एंकर अर्जुन से उसके शो के बीच में एक और टीवी स्क्रीन से पूछताछ करता है। यहां तक कि अगर यह प्रशंसनीय था, यह सिर्फ गलत लगता है। इसने मुझे “भगवान” की याद दिला दी जो आकाश में आंख से ट्रूमैन बरबैंक से बात कर रहा था।
ये छोटे विवरण चैम्बर थ्रिलर में जुड़ जाते हैं। निर्देशक की पिछली फिल्म के विपरीत, नीरजा, धमाका लापरवाह और जल्दबाजी में दिखता है। एक समाचार स्टूडियो में एक हवाई जहाज के बंधक की स्थिति बहुत भिन्न नहीं हो सकती है – कम से कम विषयगत रूप से। लेकिन पहली एक सच्ची घटना की बेड़ियों में जकड़ी हुई वीरता पर फली-फूली, जबकि दूसरी एक मनगढ़ंत घटना के नैतिक संघर्ष पर टिकी है। प्लेन केबिन का मिसे-एन-सीन सरल और परिचित है जो दर्शकों को मानवता में निवेशित रखने के लिए पर्याप्त है। अर्जुन के मामले में उसके हाई-टेक वातावरण की शारीरिक रचना मानवीय संकट से ध्यान भटकाती रहती है। एक के दायरे में काम करने के बजाय वर्ण एक न्यूज़रूम की भाषा को प्रकट करने के उद्देश्य से बातचीत करते हैं। बॉस, अंकिता, अर्जुन को अपने टीआरपी-भूखे इरादों के बारे में बार-बार बताती है, जैसे कि वह इस आवास से अपरिचित दर्शकों को संबोधित कर रही थी, न कि समय के खिलाफ करो या मरो की दौड़ में अपने कर्मचारी को। अर्जुन और वह पहले भी साथ काम कर चुके हैं, इसलिए इस तरह की बात करने का कोई कारण नहीं है। जिस तरह से वह मांग करती है कि “दुखद संगीत” लाइव टीवी पर एक मौत का स्कोर करता है – ऐसा शायद होता है, लेकिन निर्माता इसे थोपने के बजाय उसकी निर्ममता दिखाते हैं। यह निर्णय – सेटिंग को कुछ ऐसा मानने के लिए जिसे समझाया जाना चाहिए, फेटिश किया जाना चाहिए और एक ही बार में कब्जा कर लिया जाना चाहिए – कथा तनाव को दूर करता है। यह TRTV की तरह है, या सामान्य रूप से मीडिया, फिल्म से पहले मौजूद नहीं था। अंतिम दस मिनट एक ढहती हुई संस्था के रूपक को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने के प्रयास में हास्यास्पद, अजीब तरह से फैला हुआ मसाला क्षेत्र है।
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तड़पती लय का मतलब है कि किसी भी क्षण को सांस लेने की अनुमति नहीं है; एक प्रतिक्रिया बस दूसरे में विघटित हो जाती है। मैंने खुद को अर्जुन की अपनी अलग हुई पत्नी के लिए चिंता से प्रभावित पाया – इसके विपरीत, कहते हैं, डॉक्टर द्वारा अपनी अलग हो चुकी होटल व्यवसायी पत्नी तक पहुँचने की कोशिश की गई। मुंबई डायरी 26/11 – जो बदले में दांव को बेमानी बना देता है। यह मदद नहीं करता है कि कार्तिक आर्यन, अपने सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, अभी भी मोड़ से दूर एक मोनोलॉग प्रतीत होता है धमाका एक रोमांटिक कॉमेडी में। उसके पास भावनात्मक और बोलने और आगे बढ़ने का “हीरो” तरीका है जिसे सीखना मुश्किल है। यह एक सेलिब्रिटी एंकर की भूमिका में विशेष रूप से परेशान करने वाला हो सकता है, वीरता के भ्रम को बेचने के लिए डिज़ाइन किया गया हर आदमी का काम।
ऐसा कभी नहीं लगता कि वह अर्जुन के पेशे के व्याकरण में पारंगत है, भले ही उसका स्क्रीन-टाइम एक फोन कॉल की अनिश्चितताओं का जवाब देने में व्यतीत होता है। मैं देख सकता हूं कि निर्माताओं ने उन्हें कॉलिन-फेरेल-इन-फोन-बूथ मोल्ड में क्यों डाला होगा। लेकिन फिल्म को ले जाना एक लंबा सवाल है, और एक दृश्य दर्शाता है कि वह इसके लिए क्यों नहीं है (अभी तक): अर्जुन एक ऑन-एयर त्रासदी के बाद सदमे में है, और उसके मालिक को प्रसारण के लिए उसे वापस नर्स करना पड़ता है। वह उसे एक और एक्सपोजिटरी पेप टॉक देती है (“पत्रकार अभिनेता होते हैं, अभिनेताओं को दर्शकों की जरूरत होती है, दर्शकों को नाटक की जरूरत होती है”), और आर्यन को अपने कैचफ्रेज़ के पूर्वाभ्यास के माध्यम से अर्जुन के पुनर्प्राप्ति के चरणों को व्यक्त करने की आवश्यकता होती है। यहां उनकी डायलॉग डिलीवरी किसकी याद दिलाती है अक्षय कुमार उसके दौरान खिलाड़ी दिन – एक ही बार में गतिज और निष्क्रिय। कैमरा उसके चेहरे के चारों ओर लगातार गति में है, मानसिक पीड़ा को व्यक्त करने की कोशिश कर रहा है जो उसकी आवाज को माना जाता है। यह निष्कर्ष निकालना आसान है कि माधवानी की सफलता के बाद अपने पहले पुरुष नायक के साथ लड़खड़ाती है नीरजा तथा आर्य. लेकिन यह बौद्धिक जिज्ञासा के रूप में लिंग के बारे में नहीं है। अंतरिक्ष के बारे में उनका पठन प्रभाव डालने के लिए बहुत सामान्य है। नतीजतन, देखना धमाका अक्सर ऐसा लगता है कि उन टिकर-संक्रमित प्राइमटाइम शो में से एक को देखना है। यह कुछ भी नहीं के बारे में बहुत कुछ है – और एक जोर से याद दिलाता है कि, जबकि बातचीत अभी भी सच है, यह पत्रकारिता भी है जिसमें हिंदी सिनेमा की समस्या है।
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