Drive My Car, On Mubi, Is An Exquisite Exploration of Grief, Art And Intimacy -

निर्देशक: रयूसुके हमागुचि
लेखकों के: रयूसुके हमागुची, ताकामासा ओए
ढालना: हिदेतोशी निशिजिमा, टोको मिउरा, रीका किरिशिमा, पार्क यू-रिम, जिन डे-योन, सोनिया युआन
छायाकार: हिदेतोशी शिनोमिया
संपादक: अज़ुसा यामाज़ाकि
स्ट्रीमिंग चालू: मुबिक

क्या आप वास्तव में कभी किसी को जान सकते हैं? रयूसुके हमागुची की फिल्मोग्राफी के दौरान, अपने रहस्यों को साझा करने के लिए अनिच्छुक साथियों के बीच क्षणों के साथ व्याप्त, और अजनबी जो एक-दूसरे के जीवन में भूकंपीय बदलाव को चिंगारी करते हैं, केवल भाग्य के रूप में अलग होने के लिए, लेखक-निर्देशक इस प्रयास की निरर्थकता को रेखांकित करते हैं। मेरी कार चलाओ, दु: ख, गलत संचार और कला की परिवर्तनकारी शक्ति पर उनका उत्कृष्ट ध्यान, इस विचार पर फिर से विचार करता है लेकिन आसान व्याख्या का विरोध करता है। अगर फिल्म अपने तीन घंटे के लंबे समय के अंत तक एक स्थायी रहस्य की तरह महसूस करती है, तो हमागुची एक अलग धारणा बनाता है कि यह केवल इसलिए है क्योंकि लोग अक्सर खुद होते हैं।

जबकि उनके पात्रों को इस तरह के अंतर्निहित अंतर्विरोधों से सम्मानित किया जाता है कि लोग उनके जीवन में सामंजस्य स्थापित करने में विफल हो सकते हैं, उन्हें इतनी सावधानी से प्रस्तुत किया जाता है कि दर्शक उन्हें वैसे ही स्वीकार करने के लिए आते हैं जैसे वे वैसे भी हैं। मेरी कार चलाओ, हारुकी मुराकामी की इसी नाम की लघु कहानी पर आधारित, धीरे-धीरे थिएटर निर्देशक और अभिनेता युसुके काफुकु (हिदेतोशी निशिजिमा) के जीवन को एक शिल्प के रूप में स्थापित करता है। मंच पर, वह किसी और के होने का दिखावा करता है। घर पर, वह दिखावा करता है कि वह ऐसा नहीं कर रहा है। युसुके की पत्नी, ओटो (रीका किरिशिमा), प्यार और स्नेही है, लेकिन वह जानता है कि वह वर्षों पहले अपने छोटे बच्चे के खोने के बाद से उसे धोखा दे रही है। यह कि युसुके ग्लूकोमा को जल्दी विकसित करता है, उसकी धारणा की सीमाओं के लिए एक इंगित रूपक है, उसकी पत्नी के बारे में सभी विवरण जिसे वह स्वीकार नहीं करेगा।

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फिर, दो लोग वास्तविक संबंध साझा करने की उम्मीद कैसे कर सकते हैं, जब उनमें से एक जानबूझकर अंधा है? फिल्म ओटो के साथ अपने टेलीविजन शो पायलट के आधार का वर्णन करती है, जिसमें एक स्कूली छात्रा एक सहपाठी के घर में घुसती है, जिसके लिए वह भावनाओं को बरकरार रखती है, अपने स्नेह के टोकन को पीछे छोड़ देती है और बदले में अपना कुछ सामान जेब में रखती है। यह कथा उनके पास मौजूद वस्तुओं के माध्यम से किसी को अंतरंग रूप से खोजने का विचार स्थापित करती है, जिसे फिल्म तब ध्वस्त करने के लिए आगे बढ़ती है। अपने दैनिक ड्राइव पर और काम से, युसुके एंटोन चेकोव नाटक से अपनी पंक्तियों का पूर्वाभ्यास करते हैं चाचा वान्या ओटो के एक ऑडियो कैसेट के साथ बाकी के डायलॉग्स डिलीवर करते हैं। टेप पर ओटो उसे अच्छी तरह से जानता है। उसने उस गति का अध्ययन किया है जिस गति से वह अपनी पंक्तियाँ कहता है, वह सही रूप में उसके हर विराम का अनुमान लगाता है। लेकिन अब तक दर्शक ओटो की छाप बनाने के लिए यूसुके की किसी एक संपत्ति पर भरोसा करने से बेहतर जानते हैं अभी – अभी समर्पित पत्नी। जापानी में ‘ओटो’ का अर्थ है ‘ध्वनि’ अभी तक एक और अंधकारमय विडंबनापूर्ण स्पर्श है जो अंत तक उसे परेशान करने के लिए वापस आ जाएगा जब एक और चरित्र उसे मदद के लिए उसके मूक रोने का जवाब देने में विफल रहने के लिए उसे धोखा देता है।

जब कहानी ओटो की अचानक मृत्यु के दो साल बाद आगे बढ़ जाती है, तो योसुके उत्पादन के मंचन के लिए हिरोशिमा चले गए हैं चाचा वान्या. संचार के उनके अप्रभावी तरीके अभी भी कायम हैं, जो फिल्म मिसाकी वतारी (टोको मिउरा) के साथ उनके संबंधों के माध्यम से दिखाती है, एक युवा ड्राइवर जिसे उन्हें थिएटर से आगे और पीछे फेरी लगाने के लिए सौंपा गया था। यहां तक ​​​​कि एक कार के रूप में सीमित स्थान में, हमागुची ड्राइवर और कृतघ्न यात्री के बीच एक अदृश्य बाधा का प्रभाव पैदा करता है। यूसुके के लाल साब के फ्रीवे पर ग्लाइडिंग के आवर्ती शॉट्स भीड़ भरे शहर में अकेलेपन के प्रभाव को बढ़ाते हैं, यहां तक ​​​​कि यह भी बताता है कि अगले वाहन में इसी तरह की कहानियां हो रही हैं।

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चेकोव के नाटक को किसी प्रकार के मर्दवादी अनुष्ठान में बदलते हुए, युसुके बार-बार संवादों का पूर्वाभ्यास करते हैं, जैसे “वह महिला अपनी बेवफाई के लिए क्षमा की पात्र नहीं है।” यह उचित है कि उधार के शब्द उसकी स्थिति के लिए खुद को अधिक आसानी से उधार देते हैं, उसकी पत्नी का सामना करने में उसकी पिछली अक्षमता और उसके दुख को व्यक्त करने में उसकी वर्तमान अक्षमता को देखते हुए। धीरे-धीरे, हालांकि, फिल्म उन दृश्यों के माध्यम से अपनी अनिवार्य अनिवार्यताओं तक संवाद करने की क्षमता को पार कर जाती है, जिसमें उनकी बहुभाषी मंडली, जिनमें से सभी एक ही भाषा नहीं बोलते हैं, को अपने सहपाठियों के भाषण पैटर्न की समझ विकसित करके सामग्री के माध्यम से अपना रास्ता महसूस करना चाहिए। और शरीर की भाषा और सहज रूप से पता लगाना कि कब कदम उठाना है। यह चार लोगों के साथ एक रात्रिभोज के दृश्य के दौरान इस विचार को पुष्ट करता है, जिसमें तीन जापानी बोलते हैं, दो कोरियाई बोलते हैं, दो कोरियाई सांकेतिक भाषा बोलते हैं और फिर भी एक साझा गर्मजोशी है जो किसी से भी अधिक मूर्त है बोला आश्वासन। अंततः, जैसा कि हमागुची प्रदर्शित करता है, यह वह शब्द नहीं है जो आप उतना कहते हैं जितना कि यह है कि कौन सुनने को तैयार है।

दुःख लोगों को इतना नहीं बदलता जितना कि यह उन्हें प्रकट करता है मेरी कार चलाओ, युसुके और मिसाकी के बीच एक निविदा बंधन के रूप में विकसित होता है। पीड़ा के माध्यम से जाली दोनों पात्रों को एहसास होता है कि उनके दुःख से बचने के प्रयास में बिताए गए वर्षों ने उन्हें केवल रियरव्यू मिरर में देखना छोड़ दिया है। उनकी दोस्ती हमागुची की भावनात्मक रूप से घनी, फिर भी नाजुक रूप से गढ़ी गई दुनिया की आत्मा है, जिसमें कचरा भी, जब कटा हुआ होता है, तो बर्फ के धीरे-धीरे गिरने वाले गुच्छे जैसा दिखता है। युसुके, नियंत्रण के लिए इतना कठिन प्रयास करते हुए, जाने देने का कार्य सीखता है। यहां तक ​​कि शीर्षक, मेरी कार चलाओसमर्पण के अपने पहले बड़े कार्य को सूचित करने के लिए आता है।

हमागुची इन सभी खुलासे को संयम के साथ प्रस्तुत करता है, जिससे वे धीरे-धीरे बिना सोचे-समझे दर्शकों पर छा जाते हैं, जिससे फिल्म के सबसे अधिक प्रभावित करने वाले दृश्यों को कम करने के लिए मौन और शांति की अनुमति मिलती है और लंबी बातचीत का मंचन होता है जो भावनात्मक तीव्रता में निर्माण और निर्माण करते हैं, भले ही पात्र अपनी आवाज को स्थिर रखते हैं। “वह इतनी आसानी से गति करती है और धीमी हो जाती है, मुझे शायद ही गुरुत्वाकर्षण महसूस होता है,” युसुके एक बिंदु पर मिसाकी के ड्राइविंग के बारे में कहते हैं। के बारे में भी यही कहा जा सकता है मेरी कार चलाओ, हमारे द्वारा बताए गए झूठ और हम खुद से छुपाए गए सच के बारे में एक फिल्म के बारे में एक गपशप, एक गंतव्य के भावनात्मक आंत-पंच के साथ एक लंबी रात के समय की ड्राइव की तरह उगलता है।