लेखक और निर्देशक: मुस्तोफा सरवर फारूक
कास्ट: तस्निया फारिन, पार्थ बरुआ, अफजल हुसैन, नूर मारिया, हसन मसूद
भाषा: हिन्दीबंगाली
स्ट्रीमिंग चालू: Zee5
मुस्तोफा सरवर फारूकी देवियों और सज्जनो एक #MeToo कहानी है जिसे एक मर्डर मिस्ट्री ने बीच में ही हाईजैक कर लिया। मैं “अपहृत” शब्द का उपयोग करता हूं क्योंकि संक्रमण अनुचित लगता है, यहां तक कि बेईमान भी, जैसे कि कहानी का प्राकृतिक प्रवाह बाधित हो गया है: बांग्लादेश के सांस्कृतिक विभाग में काम करने वाली एक महिला सबीला (तस्निया फ़ारिन) से उसके मालिक द्वारा छेड़छाड़ की जाती है; वह एक ऐसी प्रणाली के माध्यम से न्याय के लिए लड़ती है जो उसके खिलाफ धांधली है और अभी तक यौन उत्पीड़न के मामलों से निपटने के लिए पर्याप्त रूप से विकसित नहीं हुई है। तब कुछ होता है; यह शो को ट्रैक बदलने और अपना पूरा ध्यान किसी और चीज़ पर स्थानांतरित करने के लिए प्रेरित करता है: from क्या सबीला को मिलेगा न्याय? सब कुछ हो जाता है एक्स को किसने मारा? बेशक, यह सब अंत में समाप्त हो जाता है, या करता है? दर्शकों के रूप में हमें जो रेचन चाहिए, उसे नकारकर, फारूकी एक बड़ा बयान देना चाहता है-वहां है सबीला जैसी महिलाओं को न्याय नहीं, फिल्मों में भी नहीं।
क्या वह पूरी तरह सफल है? यह कथा परिवर्तन संक्रमणकालीन मुद्दों की ओर भी ले जाता है; तार्किक खामियों का ध्यान नहीं रखा जाता है; पात्र, जैसे कि वकील मित्र सबीला परामर्श (जो कुछ पहुंच और प्रभाव के प्रतीत होते हैं) को आसानी से भुला दिया जाता है; और मीडिया के अपने चित्रण में अपनी सभी सटीकता के लिए, फारूकी पूरी तरह से सोशल मीडिया की व्यापकता को दरकिनार कर देता है। अंत में संकल्प, जो पुरुष अहंकार और पुरुषत्व के गहरे विषयों के बारे में बात करता है, उन्हें काफी “कमाई” नहीं करता है; उन विशेष क्षेत्रों में पर्याप्त निवेश नहीं किया जाता है, यही वजह है कि उन्हें चरमोत्कर्ष में शाब्दिक रूप से लिखा जाना चाहिए। मैं शो की समस्याओं को रास्ते से हटा रहा हूं, स्पॉइलरी क्षेत्र के आसपास टिपटो कर रहा हूं, क्योंकि प्रशंसा करने के लिए और भी बहुत कुछ है। काश…
जहां फारूकी कहानी कहने में कुछ हद तक सामंजस्य खो देता है, वह पात्रों की अपनी समझ, अच्छे प्रदर्शन को निकालने की अपनी क्षमता और फिल्म रूप पर अपनी पकड़ के साथ बना लेता है। उस तरीके पर विचार करें जिस तरह से वह हमले के दृश्यों को मंचित करता है: जब सबीला के बॉस, खैरुल आलम (अफजल हुसैन), उसे अपने केबिन में बुलाते हैं (बाकी सभी के कार्यालय छोड़ने के बाद) और अपनी चाल चलती है, तो हमें केवल कार्रवाई का एक खिड़की-फ्रेम दृश्य मिलता है , बाहर से फिल्माया गया। जब खैरुल सबीला का उसके केबिन के एक छोर से दूसरे छोर तक पीछा करता है, और पीछे, हम उनकी झलक तभी देखते हैं जब वे खिड़की के पर्दे को पार करते हैं।
यह दृश्य दो कारणों से उल्लेखनीय है: यह दिखाने और न दिखाने, ध्वनि और हमारी कल्पनाओं का एक परस्पर क्रिया है, और, परिणामस्वरूप अधिक भयानक, अधिक प्रभावी (अधिक “सिनेमाई” होने के अलावा)। दूसरा, यह सिनेमा में यौन हमले को फिल्माने की नैतिक दुविधा के इर्द-गिर्द भी काम करता है, यह सुनिश्चित करते हुए कि यह वर्तमान वेब श्रृंखला परिदृश्य में अत्यधिक ग्राफिक सामग्री के जाल में नहीं आता है, जो अत्यधिक मात्रा में अनुमेय सेक्स और हिंसा की अनुमति देता है। जब खैरुल दूसरी बार सबीला पर हमला करता है, तो हमें कार्रवाई का कुछ भी दिखाई नहीं देता है; यह ध्वनियों के माध्यम से बजाया जाता है।
देवियो और सज्जनों सबीला की स्थिति में एक महिला को यौन हमले के बाद देखभाल, अंतर्दृष्टि और एक दृढ़ विश्वास के साथ जो प्रामाणिक लगता है, उन दुर्दशाओं को दर्शाता है। खैरुल की बेटी, लौरा (नूर मारिया) – एक स्मार्ट, विदेशी-शिक्षित उद्यमी और एक सहानुभूतिपूर्ण इंसान – सबीला के बुटीक में निवेश करने के लिए उत्सुक है; यह एक ऐसा प्रस्ताव है जो सबीला को उसके कई वित्तीय संकटों से छुटकारा दिलाएगा (जिसमें उसके पिता का इलाज भी शामिल है, जो डिमेंशिया से पीड़ित है)। लौरा उसके साथ एक तरह का भाईचारा साझा करती है जो वास्तविक और मार्मिक है, लेकिन यह सबीला के लिए सही काम करना और भी कठिन बना देता है। आपको लगता है कि यह संघर्ष वह जगह है जहां कहानी आगे बढ़ रही है, सबीला ने आखिरकार लौरा को अपने पिता के बारे में बताने का साहस जुटाया और वह इसका जवाब कैसे देगी; लेकिन फारूकी के पास निश्चित रूप से अन्य योजनाएँ हैं।
वह दृश्य जल्दी आता है, लेकिन अस्वाभाविक रूप से नहीं, और इस तरह से वह परिणाम दिखाता है: सबिला ने अगले दिन लौरा को यह बताने के लिए पाठ किया कि यह ठीक है अगर वह प्रस्ताव के बारे में अपना मन बदल लेती है (अब जब उसने उसे बताया कि उसने एक मामला दायर किया है अपने पिता के खिलाफ)। हमने उन्हें घटना से पहले ग्रंथों का आदान-प्रदान करते देखा है, और हमने देखा है कि लौरा अपने उत्तरों के साथ कितनी तत्पर है; लेकिन, अब यह अलग है- हम नहीं जानते कि क्या वह बिल्कुल जवाब देती है, हमें केवल इतना दिखाया गया है कि उसका जवाब तत्काल नहीं है, जो लौरा-सबीला सबप्लॉट को कहानी में उस बिंदु पर बिल्कुल उसी तरह के इलिप्सिस के साथ छोड़ देता है .
खैरुल एक आकर्षक चरित्र है, जिसे अफजल हुसैन द्वारा आकर्षक रूप से निभाया गया है, जो एक ओर, एक असहाय बूढ़े की चर्मपत्र पहनता है, जो अपने आग्रह को नियंत्रित करने के लिए बहुत कमजोर है, और दूसरी ओर एक शिकारी है जो खुद को बचाने के लिए गणनात्मक चाल चलता है।
यह फारूकी की बिना एक शब्द कहे बहुत कुछ कहने की क्षमता का भी प्रमाण है। सबीला द्वारा खैरुल को सार्वजनिक रूप से बाहर किए जाने के कुछ दिनों बाद, जो प्रेस क्लब (उसकी तरफ से वकील मित्र) में मीडिया को संबोधित करती है, वह मीडिया को “कहानी का अपना पक्ष” बताने के लिए उसी स्थान पर दिखाई देता है। उनके साथ उनका परिवार भी है; उसकी पत्नी उसके बगल में बैठी रहती है जबकि उसकी बेटी बाहर कार में बैठी रहती है। निम्नलिखित दृश्य में वे एक रेस्तरां में जाते हैं और एक मेज पर कब्जा कर लेते हैं, जैसे वे सामान्य रूप से करते हैं, आदत से बाहर; लेकिन चीजें काफी बदल गई हैं और जैसे ही खैरुल की पत्नी को पता चलता है, वह मेज छोड़ देती है और एक अलग जगह पर कब्जा कर लेती है। जब लौरा बैठी रहती है, अनिर्णीत और इस बारे में सोचती है कि उसे क्या करना चाहिए, खैरुल उसके लिए इसे आसान बनाता है-उसने उठकर बैठ जाता है एक और टेबल और हम एक रेस्तरां में अलग-अलग टेबल पर बैठे परिवार के तीन सदस्यों की एक छवि के साथ बचे हैं। एक शब्द के बिना, इशारों और प्रदर्शन और मिस-एन-सीन के लिए एक भावना के साथ, फारूकी इस पारिवारिक इकाई में घोटाले की दरारों को दिखाता है (एक विषय जिसमें उन्होंने निपटाया था डूबो—जिसमें एक बहुत सम्मानित फिल्म निर्माता, द्वारा निभाई गई इरफान, अपनी बेटी की उम्र की एक महिला के साथ संबंध में है – बहुत कम सफलता के साथ)।
फारूकी को क्या मिल रहा है, यह बाप-बेटी का एंगल भी मायने रखता है। सबीला और उसके पिता और लौरा और उसके पिता में हमें आर्थिक विशेषाधिकार के दर्पण चित्र मिलते हैं (कुछ ऐसा जो लौरा को अच्छी तरह से पता है, यही कारण है कि वह अपने व्यवसाय में उसकी मदद करना चाहती है) और राजनीतिक पाखंड: सबीला के पिता एक भक्त हैं , ईश्वर से डरने वाला आदमी जिसे (सुंदर स्पर्श में) पता चलता है कि वह चीजों को भूलने लगा है जब उसे पता चलता है कि वह अपनी प्रार्थनाओं को भूल गया है; जबकि खैरुल कैजुअल सूट में ६० वर्षीय उदारवादी प्रतीक हैं, तरुण तेजपाल का एक अधिक मिलनसार संस्करण, यदि आप हो सकते हैं, जो महिलाओं के कारण में विश्वास करते हैं … लेकिन यह उन्हें एक जघन्य कृत्य करने से नहीं रोकता है, दो बार।
खैरुल एक आकर्षक चरित्र है, जिसे अफजल हुसैन द्वारा आकर्षक रूप से निभाया गया है, जो एक ओर, एक असहाय बूढ़े व्यक्ति की चर्मपत्र पहनता है, जो अपने आग्रह को नियंत्रित करने के लिए बहुत कमजोर है, और दूसरी ओर एक शिकारी है जो खुद को बचाने के लिए गणनात्मक कदम उठाता है; कई बार वह वास्तव में सहानुभूति प्राप्त करता है और कमजोर और कमजोर लगता है। जिसका श्रेय हुसैन को जाता है, जो इसे एक व्यक्तित्व के साथ इंजेक्ट करते हैं, और फारूकी, जो चरित्र सिर्फ लोग हैं और वे कभी भी काले और सफेद नहीं होते हैं। (पिता चरित्र के बारे में सोचो टेलीविजन-एक रूढ़िवादी कुलपति जो छवियों को “हराम” मानते हैं और गांव में टेलीविजन की अनुमति नहीं देते हैं, लेकिन फिल्म के आश्चर्यजनक चरमोत्कर्ष में, जब उन्हें मक्का के लिए वीजा से वंचित कर दिया जाता है, तो वह एक टीवी पर हज का सीधा प्रसारण देखता है सेट, असंगत रूप से रोना)।
वे इसके लिए विचित्र नहीं हैं; इसके बजाय वे अवलोकनीय लगते हैं और हास्य की एक बेतुकी भावना से युक्त होते हैं। अगर सबीला के कार्यस्थल पर बुजुर्ग चपरासी (एक सनसनीखेज हसन मसूद) एक खौफनाक अजीबोगरीब लगता है, तो ऐसा इसलिए है क्योंकि अपने आकाओं के प्रति उसकी अत्यधिक अधीनता एक गुप्त बैकस्टोरी छिपाती है (जिसके माध्यम से फारूकी कहानी के लिए महत्वपूर्ण शक्ति संरचना की धारणा की जांच करता है)। वह उस तरह की टीवी श्रृंखला का चरित्र है, जो अपने स्वयं के स्पिन-ऑफ का हकदार है, सिवाय फारूकी के हमें वह स्पिनऑफ़ देता है देवियो और सज्जनों, जिसके दौरान नाबालिग खिलाड़ी अधिक महत्व लेते हैं और एक मृत चरित्र को एक नए द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (जांच के प्रभारी सीआईडी अधिकारी के रूप में: कोई बकवास और क्रूर नहीं, लेकिन हृदयहीन नहीं, सूक्ष्म रूप से करिश्माई पार्थ बरुआ द्वारा निभाई गई) . और अगर फारूकी कहानी को एक पुलिस प्रक्रिया में बदल देता है, अगर कुछ हद तक परेशान करने वाला है, तो ऐसा इसलिए है क्योंकि वह बांग्लादेश की आत्मा की जांच करना चाहता है।
छोटे-छोटे विवरण सामने आते हैं: सबीला के बेचैन पैर जब वह अपने कार्यालय भवन की छत पर बैठी होती है, तो वह बॉस के खिलाफ यौन उत्पीड़न का मामला दर्ज करने के लिए प्रबंधन द्वारा अपने उत्पीड़न पर अपने गुस्से को नियंत्रित करने में असमर्थ होती है; एक फोरेंसिक कर्मी हाथ से पेंट किए गए चार्ट को लटकाते हैं जो अपराध के दृश्य के लेआउट को प्रदर्शित करता है – बांग्लादेश सांस्कृतिक विभाग – इसके कमरे विभिन्न पंखों में विभाजित हैं: नृत्य, नाटक, साहित्य, और इसी तरह सुंदर बांग्ला में लिखा गया है और संदिग्ध के रास्ते का पता लगा रहा है। लाल लघु पैरों के निशान में, कहानी का एक सरल चित्रमय प्रतिनिधित्व, और एक कहानी भी: फारूकी बांग्लादेशी समाज के सांस्कृतिक गलियारों को पार कर रहा है, और इसके परिसर में खून है। काश, शो ने देश के सांस्कृतिक सर्किट में और अधिक बारीकी से जांच की होती, जैसे मैं चाहता हूं कि इसमें अधिक कल्पनाशील पृष्ठभूमि स्कोर हो। लेकिन एक बात पक्की है: जैसे पाकिस्तानी वेब सीरीज चुरैल्स, एक और पोस्ट #MeToo कहानी, देवियो और सज्जनों सीमा के इस तरफ हिंदी और बंगाली में बनाई गई किसी भी चीज़ की तुलना में इस विषय पर अधिक जटिल और सम्मोहक है।
