निदेशक: समुुथिराकानी
ढालना: समुुथिराकानी, थम्बी रमैया, जयप्रकाश, मुनीशकांत, संचिता शेट्टी
भाषा: तामिल
में ब्रूस आॅलमाईटी, भगवान एक नियमित व्यक्ति से मिलते हैं और उसे महाशक्तियां देते हैं। में अक्षय कुमार-स्टारर बाप रे बाप!, वह नास्तिक को आस्तिक बना देता है। में विनोद सीथम, समुथिरकानी ने इस खाके को अपनी फिल्मों की शैली में बदल दिया है जो आमतौर पर संपादन संदेशों से भरे होते हैं। इस फिल्म का संदेश यह है कि जब तक हम अपने अहंकार की तुच्छता को नहीं पहचानेंगे, तब तक हमें शांति नहीं मिलेगी। यह परशुरामन (थंबी रमैया) की कहानी के माध्यम से व्यक्त किया गया है, जो एक मध्यम आयु वर्ग के कार्यकारी अधिकारी हैं जो करियर, धन और सामाजिक स्थिति से ग्रस्त हैं। घर पर, वह अपनी पत्नी, बेटे और दो बेटियों के साथ एक उदार तानाशाह है, उन्हें अपने लिए सोचने में सक्षम लोगों की तुलना में अपने उपग्रहों के रूप में अधिक सोचता है। अगर भगवान ऐसे व्यक्ति को सबक सिखाना चाहते, तो ऐसा लगता विनोदय सीताम. सिवाय इसके कि समुथिरकानी द्वारा निभाए गए भगवान को इस फिल्म में टाइम कहा जाता है।
प्रारंभ में, परशुरामन एक दुर्घटना के साथ मिलता है और मर जाता है। एक अंतरिक्ष में जो एक काले शून्य की तरह दिखता है, वह समय से मिलता है (ईश्वर का एक रूप जो हमारे जीवन में कार्य-कारण के लिए जिम्मेदार है, यह सुनिश्चित करता है कि हम वही काटेंगे जो हमने बोया था)। इस बातचीत के माध्यम से, फिल्म का दार्शनिक आधार स्थापित होता है जब समय परशुरामन से कहता है: हमारे जीवन की सभी घटनाएं हमारे पिछले कार्यों के आधार पर भगवान द्वारा पूर्वनिर्धारित हैं; हमारी इच्छाएं और प्रयास अप्रासंगिक हैं। यह बेचने के लिए एक कठिन विचार की तरह लगता है। लेकिन आप इसे इस फिल्म के ब्रह्मांड के भीतर सच्चाई के रूप में स्वीकार करते हैं (भले ही आप इसे व्यक्तिगत रूप से न खरीदें) क्योंकि यह बातचीत परशुरामन की मृत्यु के बाद हो रही है: जीवित के विपरीत, एक मृत व्यक्ति, शायद, इसे स्वीकार करने के लिए थोड़ा अधिक इच्छुक होगा। उसका अहंकार नगण्य है।
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अपनी पहली मुलाकात के बाद, परशुरामन अपने अंतिम कर्तव्यों को पूरा करने के लिए (और अपनी लंबे समय से लंबित इच्छाओं का आनंद लेने के लिए) तीन महीने के लिए पृथ्वी पर वापस आते हैं: समय हर जगह उनकी छाया करेगा। यह इसे एक सामान्य पौराणिक ट्रॉप के लिए स्थापित करता है, जैसे, कहते हैं, अय्यूब की बाइबिल पुस्तक, जहां एक अनिवार्य रूप से अच्छे आदमी को भयानक दुर्भाग्य की एक श्रृंखला के माध्यम से रखा जाता है जब तक कि वह यह महसूस नहीं करता कि सबसे अच्छा रवैया सब कुछ भगवान के आशीर्वाद के रूप में स्वीकार करना है, अच्छा है या बुरा। में विनोदयम सीताम, परशुरामन धीरे-धीरे अपना सब कुछ खो देता है, उसकी नौकरी, उसका परिवार, सामाजिक स्थिति, केवल और भी बेहतर प्रतिस्थापन हासिल करने के लिए। यह उसे सिखाता है कि जीवन हमें जो देता है वह अक्सर उससे बेहतर (और नैतिक रूप से उपयुक्त) होता है जो हम उससे चाहते हैं।
मरे हुओं में से जी उठने के बाद, परशुरामन को अपनी नौकरी छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है, जब उसे पदोन्नति से इनकार कर दिया जाता है, तो उसे लगता है कि वह योग्य है। इसके बाद, उनकी पत्नी को पार्किंसंस का पता चला और उन्हें अस्पताल में भर्ती कराया गया। जब तक हम एपिसोड में पहुंचते हैं, जहां उसकी सबसे बड़ी बेटी परशुरामन की इच्छा के खिलाफ अपने प्रेमी के साथ भाग जाती है और उसका बेटा उसे बताता है कि वह पहले से ही अपनी प्रेमिका के साथ रह रहा है, चीजें अनुमानित हो जाती हैं। फिल्म इस विचार पर थोड़ी देर टिकती है कि एक व्यक्ति जिसके पास दुनिया में सब कुछ है वह एक सेकंड में सब कुछ खो सकता है, और यह पहले से ही सामान्य धारणा को स्थापित करने के लिए इसी तरह के एपिसोड को दोहराता है। प्रत्येक एपिसोड एक समान पैटर्न का अनुसरण करता है: जब कुछ अप्रिय होता है, तो परशुराम एक नखरे करता है, और समय उसे हर घटना को अतीत से उसकी कुछ कार्रवाई के प्रतिबिंब के रूप में देखने के लिए मजबूर करता है।
फिल्म सबसे कमजोर होती है जब वह परशुरामन के वर्तमान को उसके अतीत के माध्यम से समझाने की कोशिश करती है। कहीं से भी हमें इस बारे में कहानियां मिलती हैं कि कैसे उन्होंने अपनी युवावस्था में एक लड़की के दिल को धोखा दिया, अपनी वर्तमान नौकरी पाने के लिए एक साक्षात्कार के उम्मीदवार को धोखा दिया, और जो बेटी भाग गई वह वही है जिसे उसने अपनी पत्नी के गर्भवती होने पर गर्भपात करने की कोशिश की थी। . उनके जीवन के ये फ्लैशबैक सुविधाजनक उपकरणों की तरह महसूस करते हैं जो घर को नैतिक बिंदु के बारे में बताते हैं, कहते हैं, गर्भपात क्यों बुरा है (समय के अनुसार)। लेकिन ऐसा नहीं है कि परशुरामन की बेटी इसलिए भाग गई क्योंकि उसने भ्रूण के रूप में उसका गर्भपात कराने की कोशिश की थी। दो घटनाओं को जोड़ना परशुरामन की समस्याओं के लिए एक गलत व्याख्या है।
समय के रूप में समुथिरकानी एक अन्यथा गरिमापूर्ण चरित्र के लिए एक निश्चित अचूकता और शरारत लाता है। उनकी अन्य गंभीर भूमिकाओं के विपरीत, कहते हैं अप्पा, जहां उन्हें अपने मोनोलॉग मिलते हैं, यहां उनके कई डायलॉग क्रिस्प और एपिग्रामेटिक हैं। थम्बी रमैया परशुरामन को कैरिकेचर बनने से रोकता है। यदि उन्होंने चरित्र को संबंधित नहीं बनाया होता, तो फिल्म का नैतिक संदेश दिखावा प्रतीत होता। क्योंकि वह हमें किसी न किसी स्तर पर भ्रमित और घमंडी परशुरामन के साथ पहचानने के लिए कहते हैं, हम फिल्म के संदेश में निवेशित हैं।
लेकिन नैतिक बिंदु बनाने के लिए विश्वासयोग्यता का त्याग करने के अलावा, विनोदय सीताम ज्यादातर कॉमेडी-ड्रामा के रूप में काम करता है। समुथिरकानी की तरह पहले नाडोडिगल, अधिकांश संदेश नाटक से व्यवस्थित रूप से निकलते हैं, जिसमें बहुत कम विवरण होता है। अंत में स्वर्ग और नर्क के बारे में टाइम द्वारा एक शानदार चुटकुला है, और यह आपको फिल्म के संदेश के बारे में सोचने पर मजबूर कर देता है, भले ही इसके वाहन के रूप में काम करने वाली फिल्म उतनी यादगार न हो।
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