निदेशक: रंजीत शंकरी
ढालना: जयसूर्या, ममता मोहनदास, अजू वर्गीस, विजय बाबू
भाषा: मलयालम
जयसूर्या के साथ रंजीत शंकर की आठवीं फिल्म बनाने वाले कई स्थायी दृश्यों में उनके चरित्र का सनी का पासपोर्ट जल रहा है। वह अभी-अभी दुबई से लौटा है और पासपोर्ट एक डुप्लीकेट है, जिस तरह से दूतावास जारी करता है जब मूल या तो गुम हो जाता है या चोरी हो जाता है। एक दृश्य बाद में, हम देखते हैं कि वह एक शानदार पाँच सितारा होटल में पहुँचता है, जहाँ उसने अपने अनिवार्य सात-दिवसीय संगरोध को बिताने के लिए चुना है। लेकिन जब वह वहां पहुंचता है, तो वह सीधे अंदर चला जाता है, अपना सामान इकट्ठा करना भूल जाता है (या इसे सामान कहना चाहिए?) उसके पास बहुत सारी नकदी भी है लेकिन वह इन नोटों को ऐसे संभालता है जैसे वे कागज के निरर्थक टुकड़े हों। यह ऐसा है जैसे सनी धीरे-धीरे उन चीजों को जाने दे रही है जो उन्हें वह बनाती हैं जो वह हैं। या कम से कम, वह कौन था। उसके कार्यों में एक अंतिमता है, एक खालीपन जो आप केवल उन लोगों में देखते हैं जो अब परवाह नहीं करते हैं।
यह रवैया उस तरह से भी फैल जाता है, जिस तरह से वह एक बार अपने सुइट (‘एक एआर रहमान में रुके’) में चेक करने के बाद पीना शुरू कर देता है। वह दो शराब की बोतलें खत्म करता है जैसे कल नहीं है। डूबना जारी है और यह लाक्षणिक प्रकार तक ही सीमित नहीं है। क्योंकि हम उसके बारे में बहुत कम जानते हैं, वह सबसे पहले आत्म-दया में डूबे एक विशेषाधिकार प्राप्त मूर्ख के रूप में सामने आता है। लेकिन सनी के लिए और भी बहुत कुछ है। शुरुआती दूरी से आप उससे दूर रहते हैं, हम प्रत्येक फोन कॉल और प्रत्येक गुजरते दिन के साथ और सीखते हैं। शराब से खुद को सुन्न करने की विलासिता के बिना, उसे अपनी कई सच्चाइयों और रहस्यों के लिए अपनी आँखें खोलनी होंगी। और क्योंकि उसके पास इस ‘स्वर्ग’ की चार दीवारों से बचने का विकल्प नहीं है, सनी के भीतर के राक्षस उसे साथ रखने के लिए एक यात्रा करते हैं।
सनी के शब्दों में, उन्हें इसकी जरूरत नहीं है खुद को मारने के लिए “साहस”, हालांकि वह कई बार कोशिश करता है। यह सिर्फ इतना है कि उसने “जीने की सारी इच्छा खो दी है”। और आप समझ सकते हैं कि वह ऐसा क्यों है क्योंकि उसके पास कई मुद्दे हैं जिनसे वह बचना चाहता है। उसका व्यवसाय विफल हो रहा है, वह अपने सबसे अच्छे दोस्त के खिलाफ एक आपराधिक मामला लड़ रहा है और उसकी शादी चट्टानों पर है। यहां तक कि वर्षों पहले दुबई जाने के बाद भी वह अपनी वास्तविकता से बचने की कोशिश कर रहा था। लेकिन जब वह एक बंद जगह में बंद हो जाता है, तो वह खुद को अपने दिमाग के सुदूर कोनों तक भी खोल रहा होता है।
यह प्रक्रिया वास्तव में दर्दनाक हो सकती है और आप इसे सनी के माध्यम से देख सकते हैं। उनके सलाहकार दर्द को शराब से वापसी के रूप में वर्णित करते हैं, लेकिन यह स्वयं के लिए खेद महसूस करने के आराम से भी वापसी है। यह अवधि जो कुछ भी करती है वह सनी को आखिरकार शोक में डाल देती है। सनी के पास अपने पिता की मृत्यु के बारे में सोचने के लिए कभी भी समय नहीं होना चाहिए, या प्रयास नहीं करना चाहिए। उसने कभी नहीं सोचा होगा कि उसकी पत्नी निम्मी वही भोली लड़की नहीं है जिससे उसने शादी की थी या वह व्यवसाय में अच्छा नहीं है। रिवाइंड और फास्ट फॉरवर्ड के जीवन में, यह पहली बार है जब वह पॉज़ बटन दबाता है।
यह उसकी मनःस्थिति में घुटन भरी यात्रा का कारण बनता है। फिल्म के 90 मिनट के रनटाइम में हम केवल सनी का ही पूरा चेहरा देखते हैं। देखने से ज्यादा, हम फोन पर पात्रों के एक सेट को सुनते हैं और यह वह उपकरण है जिसका उपयोग सनी के अतीत के बारे में अधिक जानने के लिए किया जाता है। एक और अच्छे दृश्य स्पर्श में, हम देखते हैं कि सनी की प्राथमिकताओं में उतार-चढ़ाव होता है क्योंकि वह अपने फोन पर संपर्कों की एक सूची के माध्यम से लड़खड़ाता है। हालाँकि यह केवल एक ही चेहरा है जिसे हम देखते हैं, मधु नीलाकंदन हमें यह देखने के लिए दर्पण/ग्लास शॉट्स, आंशिक फ्रेमिंग और भटकाव कोणों की एक श्रृंखला का उपयोग करता है कि सनी मानसिक रूप से कहाँ है। इसलिए, जब वह फिल्म के सबसे नाटकीय दृश्यों के लिए अपने क्लोज अप और फ्रंट एंगल को सहेजते हैं, तो हम इसे अपनी खाल में महसूस करते हैं।
यह रणनीति जिस चीज में भी मदद करती है, वह है किसी भी थकान को दूर करना जो हमने एक कमरे, एक-अभिनेता सेटिंग के साथ महसूस की हो। और जैसे-जैसे सन्नी दुःख के प्रत्येक चरण के साथ अधिक स्पष्टता का अनुभव करना शुरू करता है, हमें एक ऐसी फिल्म मिलती है जो हमें बादलों को साफ करते हुए देखने का एहसास देती है।
लेकिन उपचार की यह प्रक्रिया कभी-कभी थोड़ी सरल लगती है। फोन कॉल के माध्यम से अपने अतीत तक पहुंचने का न्यूनतम दृष्टिकोण कुछ खास पहलुओं के साथ अद्भुत काम करता है। लेकिन दूसरों के साथ, हम इस मुद्दे और इसमें शामिल लोगों के बारे में बहुत कम जानते हैं। कुछ मामलों में, संकल्प इतने अचानक और इतनी आसानी से हो जाते हैं कि आपको लगता है कि लेखक समय समाप्त होने से पहले किसी मुद्दे को लपेट रहा है। अविश्वसनीय सहजता के साथ एक बड़ा वित्तीय बोझ उठा लिया जाता है और एक पुरानी रचनात्मक लौ उतनी ही आसानी से राज करती है। और इन समस्याओं की गहराई तक जाने के लिए चेहरे या फुटेज के बिना, यह सब बातचीत की शक्ति पर निर्भर करता है कि हम इसे गंभीरता से लेते हैं या नहीं।
यह ये निगल्स हैं जो हमें यह महसूस कराते हैं कि हम कुछ सुखद देख रहे हैं, लेकिन साथ ही असमान भी। हमें शंकर शर्मा के सुखदायक गाने मिलते हैं (एक जो एआर रहमान के ‘थीरा उला’ जैसा लगता है) जो बादलों के दूर जाने की भावना को और बढ़ाते हैं और अभिनेता जयसूर्या से भी उतना ही प्यारा स्पर्श होता है, जो विजयी रूप से टूटे, उदासीन और यहां तक कि चुलबुले के बीच स्विच करता है। कुछ ही क्षणों में। हमारे कुछ वरिष्ठतम अभिनेताओं की प्यारी छोटी आवाज के प्रदर्शन के साथ, धूपदार एक चरित्र अध्ययन है जो दूसरे मौके के लिए एक ओडी के रूप में और भी बेहतर काम करता है। यह अपने आशावाद के साथ अत्यधिक महत्वाकांक्षी है, लेकिन यह हमें यह भी दिखाता है कि किसी व्यक्ति को चंगा होते देखना कितना सुकून देता है।
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