पहला शब्दार्थ के साथ एक मुद्दा है। क्या हम कॉल कर सकते हैं भाग्य के साथ प्रयास एक ‘एंथोलॉजी’? शैली – जिसे बार-बार निष्पादित किया गया है, जहां 4 में से 1 अच्छी फिल्म औसत सफलता दर है – “वासना” “डरावनी” “अजीब” जैसी कुछ सामान्य की आड़ में असंबंधित, या अस्पष्ट रूप से संबंधित फिल्मों को एक साथ पैच करने पर पनपती है। पापों” “मुंबई कैब” या इसका सबसे प्रबल संस्करण – “भावनाएं”। इन फिल्मों का क्रम शायद ही कभी मायने रखता था। वे आमतौर पर सबसे हाई प्रोफाइल निर्देशक की फिल्म को अंत की ओर रखते हैं – करण जौहर या गौतम वासुदेव मेनन। एक एंथोलॉजी के भीतर की कहानियों का अक्सर दूसरे पर कोई असर नहीं पड़ता है, कोई भी अधूरी बातचीत जो वे पूरी करते हैं, कोई भी बातचीत अधूरी नहीं छोड़ती है, जिसे सफल फिल्म द्वारा पूरा किया जाता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म ने अक्सर फिल्म बनाने के लिए एक त्वरित तरीके के रूप में एंथोलॉजी प्रारूप का उपयोग किया है – संकलन के प्रत्येक भाग को एक अलग साइलो में एक साथ पकाया जा रहा है।
परंतु भाग्य के साथ प्रयास एक एंथोलॉजी रास्ता है शिप ऑफ़ थेसस एक एंथोलॉजी थी – फिर से, यह वास्तव में एक एंथोलॉजी नहीं है, लेकिन यह इसका वर्णन करने का सबसे कम गलत तरीका लगता है – जहां कई कहानियां एक शैलीगत, निर्देशकीय, विषयगत रूप से सुसंगत हाथ के तहत एक गर्म, धुंधले सेकंड के लिए एक साथ आती हैं। की सभी चार लघु फिल्में भाग्य के साथ प्रयास प्रशांत नायर द्वारा लिखित और निर्देशित, अविनाश अरुण द्वारा शूट की गई, जेवियर बॉक्स द्वारा संपादित। उन्हें ऐसा लगता है कि एक फिल्म एक बात कहने की कोशिश कर रही कई फिल्मों के विपरीत कई बातें कहने की कोशिश कर रही है।
भाग्य के साथ प्रयास, 2020 में ट्रिबेका फिल्म समारोह में एक त्रिपिटक के रूप में प्रस्तुत किया गया, जिसने सर्वश्रेष्ठ पटकथा का पुरस्कार जीता। यहां, इसे चार एपिसोड में काट दिया गया है, प्रत्येक अगले में लीक हो रहा है जैसे कि पिछली फिल्म का अंत बाद के एक में देखा जा सकता है – या तो एक रेडियो कमेंट्री या एक लघु कैमियो के रूप में।
फिल्म में जिन अंतरों की जांच की गई है – ग्रामीण-शहरी, अमीर-गरीब, निष्पक्ष-अंधेरा – फिल्म का सबसे कम आश्वस्त करने वाला हिस्सा है, क्योंकि यहां कहानी की तलाश में विषय की तरह कुछ भी नया, गहरा या उत्तेजक नहीं है। नेहरू का नाममात्र का भाषण फिल्म को इस तरह से फ्रेम करता है कि बिना किया जा सकता है – हम शुरुआत में नेहरू को इसे पढ़ते हुए देखते हैं, और अंत में हम एक बच्चे को उसी भाषण को पढ़ते हुए देखते हैं। फिल्म से जुड़ाव इतना कमजोर है कि लगभग मौजूद ही नहीं है।
इसके बजाय फिल्म हमें एक ऐसी दुनिया में शादी करने देती है जिसे शानदार ढंग से फिल्माया गया है। अविनाश अरुण की सिनेमैटोग्राफी “स्लो बर्न” को मूड पीस तक बढ़ा देती है। जिस तरह से वह एक पेड़ की बाहों पर काई की परतों को पकड़ लेता है, जो मृत रात तक पहुँच जाता है, या आकाश का बर्फीला नीला रंग जो दिन के उजाले में फूटने वाला है, या एक ऐसे व्यक्ति का चेहरा जो अपनी पत्नी के साथ बलात्कार की बात सुन रहा है, लेकिन है जाति, वर्ग, या संविधान के माध्यम से कुछ भी नहीं जिसे वह पकड़ सकता है और न्याय के लिए नियोजित कर सकता है, या बस एक नवविवाहित पति और पत्नी दुल्हन के पिता को शादी कराने के लिए अरुचि से घूरते हैं। बार की पीलिया की रोशनी, या किसी पॉश होटल की ठंडी, काटने वाली हवा, यह देखने में भी उतना ही सम्मोहक है। यदि एक समान खेल का मैदान था, तो यह हर तरह की जगह की समान रूप से चलती दृश्य अभिव्यक्ति है। एक विवरण भी है जो सूक्ष्म और अडिग है – एक घर की पृष्ठभूमि में अज़ान कुबेर और लक्ष्मी नाम के दो पात्र खरीदने की कोशिश कर रहे हैं या सिगरेट पर एकत्रित राख को अभी तक राख नहीं किया गया है क्योंकि धूम्रपान करने वाला व्यस्त है।
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चार फिल्में- फेयर एंड फाइन मुदिराज (आशीष विद्यार्थी) का अनुसरण करता है क्योंकि तेलुगु ट्रेन स्टेशन चाय विक्रेता बैरन बन गया, जो अपनी त्वचा का रंग नहीं हिला पा रहा है, यह महसूस करते हुए कि स्थिति और सम्मान त्वचा के रंग से भी आता है; नदी जहां एक दलित दंपत्ति (विनीत कुमार सिंह, कनी कुसरुति) एक गांव के बाहरी इलाके में अकेले रहते हैं, एक साथ साहस और गरिमा को छोड़ने की कोशिश कर रहे हैं; एक बीएचके जहां एक पुलिस अधिकारी (जयदीप अहलावत) अपने प्रेमी (पालोमी घोष) के साथ एक घर पर जमा राशि के लिए धन प्राप्त करने के लिए वैधता की सीमा का उल्लंघन करता है; भीतर एक जानवर जहां एक सरकारी अधिकारी (गीतांजलि थापा) और एक गांव का बदमाश (अमित सियाल) एक लकड़ी के टोकरे में बंद बाघ को खा रहे एक आदमी को हिरासत में लेने के लिए खड़े हो जाओ – शहरी और ग्रामीण के बीच सीसॉ। अरुण का कैमरा ग्रामीण कहानियों में प्यार से धड़कता है, एक थ्रोबैक किल्ला जहां उन्होंने मूडी, ध्यानपूर्ण फ्रेम के लिए अपनी आंखों से परिदृश्य पर गौर किया। कुछ लोग इसे स्लो-बर्न कह सकते हैं लेकिन यहां कुछ भी नहीं जल रहा है। बस इसने मुझे कहानी से अलग होने की अनुमति दी, या इसने कहानी को आलसी या त्वरित या अनसुलझे या अन-कैथर्टिक होने दिया। क्योंकि सामूहिक प्रभाव सौन्दर्य का था। और शायद इतना ही काफी है।
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